臨汾新聞網(wǎng)訊 一間二十多平方米的房間、一張單人床、一張桌子、一條板凳，浮山木偶藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)吳春安經(jīng)常一個(gè)人在這里一待就是兩三天?！斑@是團(tuán)里的木偶博物館，更是我的私人游樂(lè)園，這些形態(tài)各異的木偶能陪我玩一整天?！苯?，記者來(lái)到吳春安的家，順著他手指的方向，可以看到數(shù)十個(gè)或嗔或喜或怒的木偶被整齊擺放在房間的四周，吳春安興致勃勃地“演”了起來(lái)：“這木偶看著沒(méi)多大，重量可不輕，而且演出的過(guò)程演員還要‘左右開(kāi)弓’，不是一件容易的事情，需要‘童子功’?！币荒闷鹉九?，吳春安就像是個(gè)“老小孩”，抑制不住臉上的興奮。

　　16歲時(shí)，吳春安因?yàn)檠莩艘皇住稏|方紅》，誤打誤撞進(jìn)了浮山縣木偶藝術(shù)團(tuán)?！爱?dāng)時(shí)是家里人推薦去的，想讓我學(xué)一門(mén)手藝謀生計(jì)。我愛(ài)唱歌，嗓子也好，沒(méi)想到還真一試就中?！眳谴喊舱f(shuō)那個(gè)時(shí)候的他只是覺(jué)得很得意，對(duì)木偶戲本身并沒(méi)有什么了解?！?個(gè)人選1個(gè)，就留下了我，可能就是冥冥中注定的吧?！?/p>

　　吳春安師從木偶戲第三代傳人王韶禹，作為浮山木偶戲發(fā)展史上一個(gè)非常重要的人物，老一輩的浮山人對(duì)王韶禹幾乎無(wú)人不知，無(wú)人不曉?！皫煾傅哪九妓５煤?，唱得也好，看他的木偶表演，可以讓人開(kāi)懷大笑，也能讓人痛哭流涕，觀眾自然而然隨著他的生動(dòng)演繹而喜悲不能自已?！蹦莻€(gè)時(shí)候的吳春安在師父的木偶戲里經(jīng)常扮演一些小配角，看著手里的小玩意能夠牽動(dòng)觀眾的喜悲，吳春安開(kāi)始逐漸對(duì)這門(mén)藝術(shù)著迷。1964年，吳春安在師父去世后，扛起了木偶劇團(tuán)的大梁，全身心投入到木偶藝術(shù)事業(yè)中。

　　“上世紀(jì)50年代末到80年代，那是木偶戲最好的一段時(shí)光?！眳谴喊矔r(shí)常懷念那個(gè)時(shí)代：“一天七八場(chǎng)戲，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，場(chǎng)面不亞于今天的明星演唱會(huì)，經(jīng)常是一票難求?！蹦莻€(gè)時(shí)候，吳春安自己制作木偶，排演樣板戲，開(kāi)辟了木偶表演現(xiàn)代戲的先河。除此之外，他還把傳統(tǒng)的蒲劇、眉戶劇改為孩子們易懂的話劇、歌劇，并且在音樂(lè)、服裝、道具方面進(jìn)行了改革。這次改革將杖頭、提線、布袋三種類型木偶結(jié)合起來(lái)，同臺(tái)演出，并在燈光、木偶人物造型和特技上下功夫做了改造，木偶戲因此愈加受到觀眾喜愛(ài)。

　　隨著文化藝術(shù)形式的日益多樣化，傳統(tǒng)木偶戲面臨著巨大的沖擊?！澳九紤?qū)W習(xí)周期很長(zhǎng)，慢慢的，人才斷層、劇本創(chuàng)作乏力、難以適應(yīng)市場(chǎng)等等問(wèn)題就相應(yīng)來(lái)了?！眳谴喊舱f(shuō)人物過(guò)于簡(jiǎn)單和臉譜化也是木偶戲難以持續(xù)發(fā)展的原因之一，木偶藝術(shù)團(tuán)曾一度解散?！澳切┠晷睦锖軌阂?，整個(gè)人像失去了主心骨?！?/p>

　　2004年，浮山木偶藝術(shù)團(tuán)完成重建，重建之后，吳春安尋思如何能讓手下的木偶更加多元化，比如一個(gè)豬八戒的造型，他就會(huì)創(chuàng)造七八種?！拔蚁胍淖儌鹘y(tǒng)木偶過(guò)于單一的形象，我希望我手里的人物也是有情感的，人物的情感能通過(guò)他的神態(tài)傳達(dá)給觀眾?！辈粌H如此，吳春安還在技藝上求突破，2017年年底，74歲的吳春安在我市“平陽(yáng)工匠”選樹(shù)活動(dòng)中，用木偶表演“變臉”絕技，贏得了滿堂彩。

　　盡管每一次演出都能收獲好評(píng)一片，但作為省級(jí)非物質(zhì)文化傳承人、木偶戲第四代傳人，吳春安卻覺(jué)得身上背負(fù)著的“傳承”壓力不曾減輕?！敖陙?lái)，雖然大家都越來(lái)越重視文化的傳承，但是木偶戲始終沒(méi)有找到它的市場(chǎng)，如果連基本的生存保障都給不了，木偶戲真的很難發(fā)展?！眳谴喊矅@了口氣：“這么多年來(lái)，我不斷試著搞創(chuàng)新，試著玩花樣，但人不能不服老，年輕人的想法我真的跟不動(dòng)了?！眳谴喊苍囍涯九嫉哪Ｐ妥龀擅婢?，想要投入市場(chǎng)，但左看右看，吳春安總覺(jué)得不是那個(gè)味兒，“這就不是木偶戲了?！眳谴喊采袂轺鋈坏卣f(shuō)。

　　雖然木偶戲的市場(chǎng)不景氣，傳承也后繼乏力，但吳春安卻有著很強(qiáng)的信念感：“作為第四代木偶戲的傳人，我是絕對(duì)不會(huì)讓這門(mén)技藝在我手里失傳的?！眳谴喊惭凵駡?jiān)定。

　　記者 安月琦