【我看這五年】

　　作者：白燁（中國當代文學研究會會長）

　　與五年來的社會生活氣象萬千一樣，五年來的文學創(chuàng)作，寫法上前所少有地多樣，樣態(tài)上前所少有地豐繁。但多樣中有主線，豐繁中有重點。這主線就是，文學更以自己的主動姿態(tài)呼應時代和感應生活；這重點就是，各種寫法齊頭并舉中，現(xiàn)實性題材創(chuàng)作勢頭強勁，現(xiàn)實主義寫法的作品格外耀眼。現(xiàn)實性題材與現(xiàn)實主義手法的齊頭并進與桴鼓相應，構成了五年來文學創(chuàng)作最為動人的主旋律。

　　鄉(xiāng)土題材中，賈平凹的《帶燈》《極花》、李佩甫的《生命冊》、季棟梁的《上莊記》、東西的《篡改的命》、格非的《望春風》、付秀瑩的《陌上》、王華的《花河》《花村》、李鳳群的《大風》、周瑄璞的《多灣》等作品，直面鄉(xiāng)土社會的蛻變與生活形態(tài)的轉型，在淺吟低唱的敘事中，描述出當今中國鄉(xiāng)村在各種因素推導下，從外在風光到內在情緒悄然變動的多彩圖景。

　　都市題材中，劉心武的《飄窗》、蘇童的《黃雀記》、徐則臣的《耶路撒冷》、溫亞軍的《她們》等作品，都以當下都市為場景，寫出了都市給人帶來的快樂，也寫出了都市給人帶來的煩惱，都市與歷史、都市與人性，水乳交融般地交織在一起，呼吸相通，命運與共。陳彥的《裝臺》和王華的《花城》則都著眼于城市里的小人物，寫出了他們在默默前行中的自持而不自流，自尊而不自卑，自強而不自餒。

　　還特別值得注意的是，這一時期先后涌現(xiàn)出一些作品，以抒寫時代豪情，描寫英雄人物，讓人們眼前一亮。如苗長水的抒寫當代軍人群像及其當代軍人精神的《夢焰》，劉克中的講述退伍軍人不計個人得失、踐行承諾的《英雄地》，范穩(wěn)的為正人君子立傳的《吾血吾土》，吳崇源描寫民營企業(yè)家在改革實踐中奮起的《穿越上海》，或在作家原有的創(chuàng)作上有所超越，或在同類題材的寫作上有所突破。

　　王躍文的《愛歷元年》、張者的《桃花》、韓東的《歡樂與憂傷》、弋舟的《我們的踟躕》等，既寫出了這個時代愛情遭遇的新問題，也寫出了這個時代情感生活的特有色彩。

　　五年來的文學創(chuàng)作，在藝術手法上，不僅不拘一格，而且前所少有地多姿多彩。從作品的閱讀感受與傳播影響上看，在同行中更受好評，在讀者中更受歡迎，在社會上更有影響的，還是那些堅持現(xiàn)實主義寫法，富含現(xiàn)實主義精神的作品。這些作品，既在現(xiàn)實性題材上有自己的發(fā)掘與勘探，在寫法上也都屬于現(xiàn)實主義手法的操持與運用。這些作品的故事與意蘊各不相同，但在直面生活現(xiàn)實，以細節(jié)構筑故事，力求再現(xiàn)一定的典型環(huán)境，著力塑造典型化的人物上，都有不約而同的共性。

　　這些以現(xiàn)實主義手法寫作的現(xiàn)實性題材作品，由可觸可感的細節(jié)、可歌可泣的故事、可親可敬的人物，多角度地表現(xiàn)了當下社會與時代的歷史變遷，人們的生活形態(tài)與精神狀態(tài)的深刻變異。我們的文學創(chuàng)作在反映當前深刻歷史變革，折射變革引起的心理反應與情緒變動方面，更多樣，更生動，更細膩，也更充分了。

　　近些年來，以網(wǎng)絡小說為主的網(wǎng)絡文學走向類型化之后，按照不同的取向與趣味，分化成了眾多的小眾群體，又派生出影視改編、網(wǎng)游與動漫改編等新的文藝形式，這使得網(wǎng)絡文學的疆域不斷放大，網(wǎng)絡文學聯(lián)姻其他形式，正在整合為網(wǎng)絡文藝與網(wǎng)絡文娛。同時也出現(xiàn)了一些令人可喜的現(xiàn)象，那就是在網(wǎng)絡文學中一直被“虛構性”寫作所遮蔽的“寫實性”寫作，開始出現(xiàn)一些實力派作者和有分量的作品。如在2016年間，由國家新聞出版廣電總局主辦的“優(yōu)秀網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品推介活動”，中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學委員會主辦的“網(wǎng)絡小說年度排行榜”，都推出了不少現(xiàn)實性題材的小說力作。

　　可以說，我們五年來的文學創(chuàng)作，在有聲有色的發(fā)展和穩(wěn)扎穩(wěn)打的前行中，與時代變革同頻共振，與社會生活相隨相伴，是以現(xiàn)實主義為主旋律的繁榮與發(fā)展。

　　《光明日報》（ 2017年09月08日 05版）