在煙臺(tái)大劇院觀看由總政歌舞團(tuán)演出的舞劇《鐵道游擊隊(duì)》，編劇趙大鳴，作曲趙季平，總編導(dǎo)楊笑陽(yáng)。這部舞劇表現(xiàn)的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，黨領(lǐng)導(dǎo)下的不斷發(fā)展壯大的鐵道游擊隊(duì)，在山東魯南地區(qū)的鐵路線上，機(jī)智勇猛地打擊日寇的故事。

《鐵道游擊隊(duì)》是上世紀(jì)的紅色經(jīng)典，用舞蹈這種肢體語(yǔ)言形式來(lái)反映，在國(guó)內(nèi)還是頭一回。看過(guò)演出后，應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，舞劇來(lái)改編這部小說(shuō)是天作之和。全劇時(shí)間115分鐘，演出酣暢奔放，一氣呵成，舞臺(tái)畫(huà)面精美，音樂(lè)震撼人心，編排創(chuàng)意精奇，舞蹈技術(shù)含量飽滿，表現(xiàn)出中國(guó)民族舞劇的高水平。興奮之余，冷靜思考，該劇的創(chuàng)作有幾個(gè)頗能啟發(fā)人的地方：

一、舞劇首當(dāng)其沖的要?jiǎng)?wù)還是要把故事講精彩?！惰F道游擊隊(duì)》的劇作者從一部長(zhǎng)篇小說(shuō)中截取可舞的素材，這把手術(shù)刀是精準(zhǔn)的。舞劇不同于其他藝術(shù)門類，文本創(chuàng)作需惜字如金，以少少語(yǔ)，言多多事，在有限的時(shí)間內(nèi)把故事講清楚。舞劇的大忌是模糊不清，瞎咧咧。

二、編導(dǎo)的觀念在發(fā)生嬗變。從上世紀(jì)八十年代迄今，經(jīng)過(guò)仿古舞、風(fēng)俗舞等幾次間歇性的持續(xù)沖鋒后，國(guó)內(nèi)民族舞劇的創(chuàng)作有了不小的突破，一批優(yōu)秀劇目出現(xiàn)在舞臺(tái)上。例如舞劇《一把酸棗》，既能講清楚一個(gè)完整的故事，又能用肢體語(yǔ)言表達(dá)很強(qiáng)的思想性。這個(gè)突破為舞劇拓寬了表現(xiàn)天地。它不再死守住框框里那點(diǎn)純粹元素做文章，孤芳自賞，而是海納百川，表現(xiàn)的觸覺(jué)在擴(kuò)張，題材在豐富，肢體語(yǔ)言的講述功能在強(qiáng)化，不再滿足或不屑于僅僅發(fā)揮情緒的宣泄。當(dāng)然，《一把酸棗》的編導(dǎo)由于有十分強(qiáng)烈的表達(dá)思想深度的愿望，棄再現(xiàn)講述方式不用，加大抽象、概括的表現(xiàn)，這樣的舞臺(tái)場(chǎng)面會(huì)自覺(jué)傾向于重復(fù)的強(qiáng)調(diào)上，希望通過(guò)加重某段情緒宣泄，達(dá)到自己內(nèi)心的訴求。這種具有探索精神的作品，主觀個(gè)性必然十分突出，講究奇崛，追求細(xì)雨潤(rùn)無(wú)聲，演出的節(jié)奏會(huì)時(shí)不時(shí)黏稠舒緩，劇場(chǎng)里少耐性的觀眾就會(huì)提意見(jiàn)了，表示看不懂或嫌情節(jié)推進(jìn)太慢。《鐵道游擊隊(duì)》的編導(dǎo)楊笑陽(yáng)顯然注意到這種現(xiàn)象，他說(shuō)自己編舞時(shí)心中片刻不離觀眾，特別是八九十年代出生的年輕人，要研究他們的欣賞審美趣味?！惰F道游擊隊(duì)》的前半部分編排，就是集中精力把故事講精彩，后面再放進(jìn)自己的思想，在限制的框架內(nèi)盡興釋放個(gè)性和氣味,在潮流中顯示自己的定力。

三、編導(dǎo)手法更加靈活多樣，展示性強(qiáng)，可視性強(qiáng)。比如：為表現(xiàn)日本鬼子掃蕩游擊區(qū)，老百姓驚恐的逃亡，編導(dǎo)就加入現(xiàn)代舞的元素，讓群眾演員在臺(tái)上重復(fù)奔跑，強(qiáng)化臉部表情，把內(nèi)心的害怕最真實(shí)、最大化傳遞出來(lái)，形成恐怖氛圍。再比如：“打洋行”和“打票車”兩段高難度的舞蹈，編導(dǎo)用了不少戲曲元素，還吸收了音樂(lè)劇技法。一句話，一切藝術(shù)手段皆能為我所用。

我們有時(shí)看舞劇演出，時(shí)候一長(zhǎng)印象就會(huì)淡去，可其中精美的雙人舞畫(huà)面往往會(huì)潛伏下來(lái)，時(shí)不時(shí)在心里繚亂。這緣于舞劇是舞蹈的藝術(shù)，雙人舞更是舞劇刻畫(huà)人物的核心。如果雙人舞表達(dá)模糊或沒(méi)有個(gè)性，全劇就扎眼、咯生，灰不溜秋的?！惰F道游擊隊(duì)》的雙人舞有兩對(duì)。一對(duì)是小坡與梅尼，年輕的生命似怒放的鮮花，他們的愛(ài)是朦朧的、羞怯的、帶著一點(diǎn)野味，本真的幸福感，甜在里面美在外面，美的好燦爛，像一籃新摘的紅櫻桃，水氣泱泱的。這里面編導(dǎo)摻進(jìn)了一點(diǎn)浪漫色彩，為什么要理想化，因?yàn)橄肓糇∫稽c(diǎn)美的、永恒的東西。前頭越飽滿的表現(xiàn)，后面的死才能震撼人心。

劇中另一對(duì)雙人舞是劉洪與芳林嫂，兩人由共同信念而相吸相愛(ài)。與小坡、梅尼比，他們已進(jìn)入中年，愛(ài)情表述非常含蓄。編導(dǎo)在設(shè)計(jì)舞段時(shí)，力求減去多余的肉和脂肪，能不說(shuō)的就不說(shuō)，脫去華麗衣衫，露出舞蹈樸素。能看出來(lái)，這段美得不沾土的雙人舞，寄托了編導(dǎo)的理想。一般來(lái)說(shuō)，遙遠(yuǎn)了才有詩(shī)意，所以把視覺(jué)拉遠(yuǎn)，讓感情走進(jìn)來(lái)，這樣詩(shī)意就產(chǎn)生了;一般來(lái)說(shuō)，安詳?shù)牟庞性?shī)意，所以使動(dòng)的瞬間靜止，靜靜的震撼更難，也更可貴;一般來(lái)說(shuō)，側(cè)面的才有詩(shī)意，所以有明有暗，若隱若現(xiàn)。

舞蹈的美不是一個(gè)動(dòng)作接一個(gè)動(dòng)作，而在動(dòng)作與動(dòng)作之間的關(guān)系。楊笑陽(yáng)告訴我們，這對(duì)雙人舞是舞劇的重要穴位，非咬牙切齒的想才行，編排時(shí)先后改了十五稿，就是要把所有的能量投放進(jìn)一段舞蹈里，讓觀眾一次性的欣賞，能有個(gè)豐厚的收獲。

表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材，舞臺(tái)藝術(shù)一般要盡力避開(kāi)正面格斗場(chǎng)面，多是擇取一角來(lái)展現(xiàn)?！惰F道游擊隊(duì)》也是走的這條路，把日本兵場(chǎng)面都處理成背景，始終給人沉重森冷的壓迫感。全劇只讓一個(gè)日本軍官穿插事件當(dāng)中，以少勝多，舞臺(tái)呈現(xiàn)不亂、不爆?！惰F道游擊隊(duì)》十分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的暗示性。比如：第一場(chǎng)日本軍官搜查炭場(chǎng)，細(xì)節(jié)聚焦在一把日本軍刀上，出鞘還鞘、還鞘出鞘，既表示了日本人的疑心升上落下，又能將游擊隊(duì)員的武功技巧因這個(gè)細(xì)節(jié)盡性施展?！惰F道游擊隊(duì)》的可貴還在于有極強(qiáng)的探索愿望，讓人看到舞劇還有很寬廣的領(lǐng)域可以去施展，用肢體語(yǔ)言同樣能夠解剖復(fù)雜事物，因而承載當(dāng)代的信息加大，這樣便能把不同層次的觀眾吸進(jìn)劇場(chǎng)。

《鐵道游擊隊(duì)》的成功不僅為舞蹈界提供了借鑒經(jīng)驗(yàn)，也為戲曲創(chuàng)新提供了范本。

 

王軍(作者系市文化廣電新聞出版局副局長(zhǎng))