臨汾新聞網(wǎng)訊 飛雪飄舞的冬日，我市一名愛(ài)好繪畫(huà)的青年，經(jīng)常從臨汾駕車返回家鄉(xiāng)襄汾縣鄧莊鎮(zhèn)南梁村，然后覓一處幽靜之地，在能聽(tīng)見(jiàn)落雪的聲響里，打開(kāi)畫(huà)夾，對(duì)著畫(huà)紙，專心致志地描繪起故鄉(xiāng)的風(fēng)景。往往在作品完成的時(shí)候，他也成了一個(gè)雪人，與家鄉(xiāng)許多景物一起融入到故鄉(xiāng)深情的土地上。

　　他叫許小樸，字大璞，素心齋主人，首都師范大學(xué)張立辰花鳥(niǎo)畫(huà)工作室畫(huà)家、山西省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)臨汾分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、臨汾市美協(xié)副主席。近年來(lái)，他癡迷故鄉(xiāng)的民居舊物、土院矮墻、古物件、舊家具，用手中的筆描繪生養(yǎng)了他的故鄉(xiāng)，不管是烈日炎炎的夏日，還是寒風(fēng)蕭瑟的冬季，抑或是春華秋實(shí)的季節(jié)，家鄉(xiāng)的古村落里，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)他熟悉的身影。

　　一段殘破的土墻，一座古老的院落，一個(gè)滄桑的大門(mén)，幾株蒼天的老樹(shù)，兒時(shí)玩過(guò)的鐵環(huán)，犁地用的鐵犁，耕地用的耙，播種用的耬，土炕上的紡線車，大門(mén)外的木柵欄，墻根下的獨(dú)輪車，有木轱轆的老井，還有上世紀(jì)七八十年代常見(jiàn)的縫紉機(jī)、燒水壺、收音機(jī)、錄音機(jī)、電風(fēng)扇、手提包、鐵爐子、黑白電視機(jī)……許小樸通過(guò)畫(huà)筆，一一把它們從家鄉(xiāng)的角落搬到了紙上，以繪畫(huà)藝術(shù)的形式掛進(jìn)了他家和工作室，這些家鄉(xiāng)的景物又重新以另一種形式，融入了他的生命和生活，并召喚他一次次地奔向故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)村和田野。

　　“在我看來(lái)，這些已經(jīng)荒廢的景物都是有生命的，雖然它們散落在故鄉(xiāng)的院落，讓人熟視無(wú)睹，但承載著歲月的年輪和洗禮，在默默地傾訴著自己的心聲?！痹S小樸說(shuō)，“我拿著畫(huà)筆面對(duì)它們的時(shí)候，我感覺(jué)它們是鮮活的、親切的、帶著溫度的，而且是會(huì)說(shuō)話的，它們一直在傾訴，只是缺少了人去傾聽(tīng)。”

　　許小樸創(chuàng)作的“故里物語(yǔ)”系列作品，得到了眾多書(shū)畫(huà)家朋友的肯定和贊賞，受到了省內(nèi)外知名書(shū)畫(huà)家的好評(píng)。其中一幅得到的評(píng)語(yǔ)最多。這幅作品的主體是鄉(xiāng)村的木大門(mén)，大門(mén)上貼著一副詩(shī)情畫(huà)意的對(duì)聯(lián)，一聯(lián)為“雄雞一二聲人間盡曉”，另一聯(lián)為“瑞雪三五片人間皆春”，畫(huà)面的對(duì)聯(lián)部分殘缺，大門(mén)兩側(cè)為磚、瓦、石壘的大門(mén)墻，大門(mén)下散落著幾片黃色的樹(shù)葉，一側(cè)是兩只嬉鬧的小狗，另一側(cè)是一個(gè)孩子嬉戲用的鐵環(huán)。畫(huà)面古樸而溫馨，最抓人眼球的，則是在這古樸中一塊紅、白、藍(lán)相間的新油布，油布位于大門(mén)正上方的一角，雖然所占比例很小，但卻很有藝術(shù)張力，古樸與現(xiàn)代的對(duì)比給人留下了深刻的印象。

　　觀看許小樸的作品，我們能看到已消失的和正在消失的貓頭和滴漏、簡(jiǎn)瓦與方磚、脊頭與鼓石、煙筒與風(fēng)門(mén)、圪臺(tái)與纏腰的舊民居的房屋物象。看到扇車與鍘刀、轱轆與春鐵、夾板與套貨、立杵與磨子、鋤頭與石碾、壓麥磙與頭牯槽、耙齒與麥娃兒、笨銑與老镢、刨子與耙子、水擔(dān)與竹耙、笨鐮與木銑、四肢杈與二車子、木犁與木耬;茅斗與麥篩、灰篩和夾板、篦子和柳罐、茅勺和槽碾兒;還有針線縫織類的線板和刷具、穗子和拖具、線架和釘板、錠子和旋頭、織布機(jī)和紡線車;當(dāng)然還有昔日的廚具和灶具，石頁(yè)和馬勺、鏊子和鐵鍋、箭箭拍和樓壺子、籠蓋篳子和擦圪豆床子，還有刮鍋銑、切面刀、鏊圈和火蓋、火柱和爐圈……除此之外，還有鳥(niǎo)類，如鴣鴣和山野雀、黃云雀和面包包、野雞和黃瓜佬、鴟關(guān)子和憨穗兒、天寶寶(臭姑姑)和油古婁、云雀和角角、丟溜溜和乍哥……

　　在我市著名作家張行健眼中，許小樸的系列作品，既現(xiàn)實(shí)又古典，既質(zhì)樸又雅致。他在寫(xiě)給許小樸的文章中這樣描述：這些最具有農(nóng)耕時(shí)代鄉(xiāng)土特質(zhì)的系列物象，如果進(jìn)行純客體的展示和表現(xiàn)，僅是一種照相和素描。許小樸打開(kāi)記憶的庫(kù)存和進(jìn)行艱辛的尋根之后，他進(jìn)行的是容量的打開(kāi)，里面有豐繁的鄉(xiāng)土歷史和奇崛的生成，有頗具個(gè)人歷史的特質(zhì)，更有承載整個(gè)鄉(xiāng)村的歷史物品。這是一種指向，這個(gè)指向把讀者引進(jìn)了某一物象上去追尋他的神秘歷程。他復(fù)活的是靈魂，開(kāi)拓的是深度，展開(kāi)的是空間，這便從意思升華為意義，從物象審視躍為心靈之光。

　　許小樸是我市有影響力的青年畫(huà)家，他師承著名花鳥(niǎo)畫(huà)家張立辰先生、吉瑞森教授，曾得到劉大為、霍春陽(yáng)、甘長(zhǎng)霖、王培東等著名畫(huà)家的指教，基本功扎實(shí)，并刻意求新，工、寫(xiě)皆精。作品嚴(yán)謹(jǐn)深刻并富有濃烈的生活氣息，書(shū)畫(huà)作品多次入選由文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)及省美協(xié)主辦的各類畫(huà)展。近年來(lái)，在潛心鉆研傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上，努力探索，勇于開(kāi)拓，作品氣韻生動(dòng)，清新自然，富于哲理，給人啟示，在各類參展中獲獎(jiǎng)數(shù)十次?！洞T果》《春華秋實(shí)圖》等多幅作品先后入選山西省首屆寫(xiě)竹展覽、山西省第二屆花鳥(niǎo)畫(huà)展覽、山西省中國(guó)畫(huà)邀請(qǐng)展等。

　　許小樸說(shuō)，每當(dāng)拿畫(huà)筆面對(duì)它們的時(shí)候，他仿佛聽(tīng)到了它們內(nèi)心深處的呼喚，聽(tīng)到了故鄉(xiāng)往昔的古樸和繁華。

　　近年來(lái)，許小樸強(qiáng)化學(xué)習(xí)，自覺(jué)把文學(xué)、書(shū)法等藝術(shù)融入到繪畫(huà)藝術(shù)中，從中汲取知識(shí)和營(yíng)養(yǎng)。面對(duì)五彩紛呈的多元時(shí)代和多元文化的交匯沖撞，他認(rèn)真審視現(xiàn)代人的生活觀念、價(jià)值取向和藝術(shù)重構(gòu)，以一個(gè)從藝者應(yīng)該具備的人文關(guān)懷和憂患意識(shí)，從自我的繪畫(huà)實(shí)踐中自覺(jué)地恢復(fù)許多本該完美完整卻愈來(lái)愈被人們忽視和遺忘的東西。這也是他創(chuàng)作“故里物語(yǔ)”的初衷和出發(fā)點(diǎn)。

　　“看過(guò)張行健老師的《故里物語(yǔ)》《在故里的上空飛翔》等系列作品后，我從中受到了很大的啟發(fā)。不僅是作家有很深的鄉(xiāng)土情懷，我自己也有很深的鄉(xiāng)土情結(jié)，并開(kāi)始了‘故里物語(yǔ)’的系列創(chuàng)作?！痹S小樸說(shuō)，“創(chuàng)作這些作品的時(shí)候，我就如同忠實(shí)于土地的老農(nóng)對(duì)農(nóng)具、對(duì)牲畜、對(duì)莊禾的珍愛(ài)一樣，用手中的筆墨，力所能及地表達(dá)對(duì)土地和鄉(xiāng)村的摯愛(ài)與挽留，讓童稚少年時(shí)漸行漸遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村記憶，重新回歸心靈深處的家園風(fēng)情。”

　　記者 張春茂