版面是讀者透視報(bào)紙的第一扇窗戶，憑借對(duì)新聞內(nèi)容的布局安排，傳達(dá)出報(bào)紙對(duì)新聞事件的立場(chǎng)和態(tài)度，因此可以說，版面是一份報(bào)紙個(gè)性和風(fēng)格的最直觀表現(xiàn)。越來越多的報(bào)紙?jiān)谏?、圖片、標(biāo)題、版式等各種版面因素上進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新，但是在日趨激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，一些報(bào)紙過分夸大和強(qiáng)調(diào)“形式美”，在缺乏理性思維和正確審美指導(dǎo)的情況下，走入了版面設(shè)計(jì)的誤區(qū)，具體表現(xiàn)為以下四個(gè)方面：

一、新聞性的缺失。隨著時(shí)代的進(jìn)步和生活節(jié)奏的加快，我國報(bào)紙由傳統(tǒng)的“讀文時(shí)代”進(jìn)入“讀圖時(shí)代”，這既是對(duì)讀者已經(jīng)變化了的閱讀習(xí)慣的主動(dòng)適應(yīng)，同時(shí)也是發(fā)揮圖片的視覺優(yōu)勢(shì)實(shí)現(xiàn)版面革新的要求。但是，“厚圖”不是泛用、濫用圖片，“薄文”也決非以犧牲新聞的信息含金量為代價(jià)，一些報(bào)紙?jiān)谶^分追求圖片效應(yīng)的同時(shí)走入了新聞性缺失的誤區(qū)。首先表現(xiàn)為圖片篇幅過大、數(shù)量過多，占用了新聞報(bào)道的空間。有些報(bào)紙片面追求“眼球效應(yīng)”，將文字報(bào)道“擠”出了版面，毫無選擇地將圖片“做大，做多”，非但傳達(dá)不出新聞性，反而浪費(fèi)了版面空間。

    二、導(dǎo)向性的缺失。在版面的編排過程中，標(biāo)題字號(hào)的大小、字符顏色的濃淡、圖片的色調(diào)及內(nèi)容等“版面語言”也在某種程度上傳達(dá)著編輯部的思想，版面通過充分調(diào)動(dòng)這些元素來“發(fā)言”，往往可以傳達(dá)文字不便傳達(dá)和不易傳達(dá)的信息，有著更為直觀和直接的導(dǎo)向作用。鑒于版面的這種導(dǎo)向作用，眾多報(bào)紙開始注重通過對(duì)標(biāo)題、字號(hào)、色彩、圖片的特殊處理來營造版面強(qiáng)勢(shì)，把讀者的注意力引導(dǎo)到當(dāng)前的熱點(diǎn)問題上。

但是一些報(bào)紙?jiān)诎婷婢幣胖蓄櫞耸П耍谄孀非蟀婷嬉曈X吸引力的同時(shí)走向了導(dǎo)向性缺失的誤區(qū)。尤其是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)壓力下的一些都市報(bào)和大眾化報(bào)紙，不惜以濃重的色彩、獵奇的圖片、夸張的標(biāo)題等手段達(dá)到對(duì)讀者的感官刺激，走向庸俗與媚俗，脫離報(bào)紙的宣傳、教育和導(dǎo)向功能。一些報(bào)紙以為傳統(tǒng)的黑、白、灰不如紅、黃、藍(lán)、綠等顏色“奪目”，不分情況和場(chǎng)合大量使用“濃墨重彩”，或給一個(gè)標(biāo)題套上幾種顏色，或整版“姹紫嫣紅”，讓讀者分不清到底在表達(dá)什么感情，以至在導(dǎo)向上出現(xiàn)了偏差。

 三、藝術(shù)性的缺失。版面設(shè)計(jì)是一種藝術(shù)，因此要講究藝術(shù)美。一個(gè)成功的版面，不僅能準(zhǔn)確地能動(dòng)地表現(xiàn)內(nèi)容，而且能使讀者在閱讀新聞的同時(shí)得到美的享受。字符、圖片、色彩、線條、底紋等要素在版面中的存在并非孤立，也并非簡(jiǎn)單的疊加、排列、鋪陳，而是通過彼此的優(yōu)化組合達(dá)到“1＋1＞2”的效果。

但是有一些報(bào)紙?jiān)谧非蟾泄俅碳?，?biāo)新立異的同時(shí)走入藝術(shù)性缺失的誤區(qū)。具體表現(xiàn)為：不顧各元素、各部門之間的相互協(xié)調(diào)，亂造視覺中心而導(dǎo)致版面無“中心”，有的報(bào)紙樂此不疲地對(duì)讀者進(jìn)行“視覺轟炸”，在一個(gè)版面上幾乎所有的標(biāo)題都用特大號(hào)加粗黑體字———“題大無度”、“字黑無邊”、“線粗無比”，似乎滿版“皆為重點(diǎn)”，產(chǎn)生污濁混亂的視覺效果。印刷技術(shù)的提高使版面更為鮮艷逼真，但也造成了部分彩印報(bào)紙?jiān)陬伾褂蒙虾翢o章法。線條、邊框、網(wǎng)紋、空白、花邊等要素也是創(chuàng)造版面藝術(shù)美的有效手段，但使用時(shí)如果百無禁忌、有“放”無“收”，也會(huì)破壞版面的完整、統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。有些報(bào)紙使用線條忽粗忽細(xì)，忽曲忽直，使用花邊與花角時(shí)任意錯(cuò)位和斷裂，用網(wǎng)紋作標(biāo)題襯底時(shí)不考慮色彩間的對(duì)比反差效果，有的底紋與標(biāo)題色彩相近，不易分辨。有的編輯刻意求繁、求變，試圖在一個(gè)版面上調(diào)動(dòng)所有的編排手段，結(jié)果往往適得其反，花哨、松散、含糊的版面除了造成視覺疲勞外并不能讓讀者感到一絲美的享受。

四、風(fēng)格與個(gè)性的缺失。每張報(bào)紙惟其擁有自己的個(gè)性，才能具備吸引讀者的魅力，成為蕓蕓眾“報(bào)”中的“翹楚”。我國深受讀者喜愛的幾種報(bào)紙，都具有卓爾不群的風(fēng)格以及鮮明突出的個(gè)性，而且均能通過其版面明顯地傳達(dá)出來?！度嗣袢?qǐng)?bào)》版面結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、層次清晰、照片突出，具有莊嚴(yán)、凝重的風(fēng)格和統(tǒng)籌全局的氣勢(shì)，與其黨中央機(jī)關(guān)報(bào)的地位十分吻合；《中國青年報(bào)》版面活潑、標(biāo)題善變化、照片幅面大，具有沖擊力，體現(xiàn)出共青團(tuán)機(jī)關(guān)報(bào)獨(dú)特的個(gè)性；《華西都市報(bào)》的版面內(nèi)容豐富、信息量大、善用獨(dú)家新聞制造“版面強(qiáng)勢(shì)”、編排不拘一格，順應(yīng)了都市生活的節(jié)奏和步伐。

報(bào)紙的個(gè)性往往通過長(zhǎng)期以來較為穩(wěn)定、連續(xù)的風(fēng)格表現(xiàn)出來，但是在版面革新的浪潮中，一些報(bào)紙迷失了方向，走向了風(fēng)格與個(gè)性缺失的誤區(qū)。目前我國報(bào)業(yè)在版面設(shè)計(jì)上“跟風(fēng)”現(xiàn)象嚴(yán)重，尤其是一些大眾化報(bào)紙，受經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使，在版面風(fēng)格上盲目模仿“流行版面”，缺乏準(zhǔn)確的定位。某報(bào)頭版采用“濃眉大眼”的版式——72磅加粗黑體通欄大標(biāo)題、大幅彩色新聞?wù)掌约靶涯康膶?dǎo)讀，但是其它版面卻呈現(xiàn)出迥然不同的風(fēng)格：文化版的編排采取長(zhǎng)、短稿件穿插、咬合，有縱有橫，較為傳統(tǒng)；時(shí)事版稿件排列則采取較為流行的矩形版塊，避免穿插咬合；“國際特刊——海灣風(fēng)云”中的圖片組合方式又讓人看出《南方周末》“寫真”版的“影子”。諸版面“各自為政”，報(bào)紙沒有屬于自己的整體風(fēng)格，這也是當(dāng)前不少報(bào)紙的弊病。 

（作者單位：河北大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

焦國章  閆 爽